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Dolly Parton’s Coat of Many Colors
Título Original:

Dolly Parton's Coat of Many Colors

Año: 2015Duración: 150minPaís: Estados Unidos
Director: Stephen Herek
Elenco: Alyvia Alyn Lind, Jennifer Nettles, Ricky Schroder, Gerald McRaney
Edad Adecuada: Libre para todos los públicos
Dolly Parton, la cantante, compositora y actriz , cuenta la historia de su dura y feliz niñez en el pequeño pueblo de Locust Ridge, en el Tennesse de 1955.
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Actores y Actrices

Alyvia Alyn Lind
Dolly Parton
Jennifer Nettles
Avie Lee Parton
Ricky Schroder
Robert Lee Parton
Gerald McRaney
Rev. Jake Owens
Carson Meyer
Willadeene Parton
Hannah Nordberg
Judy Ogle
Mary Lane Haskell
Miss Moody
Stella Parton
Corla Bass
Parker Sack
David Parton
Dylan Rowen
Denver Parton
Farrah Mackenzie
Stella Parton
Blane Crockarell
Bobby Parton
Forrest Deal
Rudy Sanders
Kennedy Brice
Gloria Sanders
Jane McNeill
Aunt Estelle
Jennifer D. Taylor
Aunt Dorothy Jo
Stephanie Astalos-Jones
Grandma Rena
Sharon Blackwood
Church Lady
Kimberly Battista
Church lady / Shopper
Betsy Smith
Church and town Gossip
Kimberly Stock
Patron

Evaluación Crítica

4,0
Muy Buena
Dolly Parton’s Coat of Many Colors
Muy agradable, recomendadopor Repelis Plus
Existen otros referentes en el cine: Tres mujeres de Robert Altman, Las horas de Stephen Daldry, Interiores de Woody Allen (aunque aquí eran tres hijas y una madre)... Películas centradas en las experiencias de tres mujeres ligadas de un modo u otro entre sí, a partir de un mismo relato o de diversas historias en el tiempo. En el film de Altman, las protagonistas eran Sissy Spacek, Shelley Duvall y Janice Rule. En el de Daldry, Julianne Moore, Nicole Kidman y Meryl Streep, ahí es nada. En el de Allen, Diane Keaton, Mary Beth Hurt, Kristin Griffith y Geraldine Page. En Dolly Parton’s Coat of Many Colors se trata de tres representantes de una más que prometedora nueva generación de actrices: Emily Blunt, Rebecca Ferguson y Haley Bennett.

Pero si en Tres mujeres, Interiores y, en menor medida, la “prestigiosa” Las horas había algo más que buenas interpretaciones –había, en definitiva, buenas historias que relatar–, en Dolly Parton’s Coat of Many Colors esas interpretaciones, excelentes o ajustadas, están siempre por encima de los personajes. La trama, pese a su aparente complejidad, no es para tirar cohetes, y la cohabitación a partir de un momento concreto de melodrama sobre personaje en situación límite y elementos de thriller –una chica desaparecida, aunque esto no es precisamente Perdida de Fincher, con la que se la ha comparado– resulta demasiado forzada.

¿Qué nos queda entonces? Dolly Parton’s Coat of Many Colors (hay un film con idéntico título realizado por André Téchiné en 2009 y que no tiene nada que ver con este) es la adaptación de un best seller. Por lo tanto, de la traslación al cine de una novela de mucho éxito se espera que tenga el mismo éxito. Y la búsqueda de la comercialidad absoluta acostumbra a jugar malas pasadas incluso cuando los responsables de una película quieren dotarla de elementos de calidad.

El resultado es bastante artificial. El deambular del personaje de Emily Blunt, afectada por una separación traumática, el alcohol, la inestabilidad y el aparente acoso al que somete a su ex, su nueva pareja y el bebé de ambos, acaba siendo algo cansino. Las historias, siempre entrelazadas, de las otras dos mujeres, una Rebecca Ferguson en las antípodas de su expeditiva espía de Misión imposible: Nación secreta y una Haley Bennett que nada tiene que ver con la de Los siete magníficos y Hardcore Henry, tienen a veces una apariencia innecesariamente sofisticada, así como el tratamiento narrativo mediante flash back y anticipaciones: esconder con la complejidad narrativa lo esquemático del argumento.

Hay imágenes interesantes en el film: esa visión desde el tren de las casas y lo que ocurre detrás de sus ventanas, que es una idea tomada de la pintura de Edward Hopper. Pero no va más allá de eso, una buena idea, una buena imagen. El misterio no engancha y la resolución del mismo aparece de forma abrupta. Y si he hablado tanto de las actrices y sus registros camaleónicos (tampoco la Emily Blunt de este film se parece en nada a la de Sicario, Looper o Las crónicas de Blancanieves: bien por ellas) es porque al final su trabajo es lo único que realmente queda.

A favor: el notable trabajo de sus tres protagonistas.

En contra: las pretensiones arty a través de la forzada complejidad narrativa.

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