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El Festín de Babette
Título Original:

Babette’s Feast

Año: 1987Duración: 150minPaís: Dinamarca
Director: Gabriel Axel
Elenco: Ghita Nørby, Stéphane Audran, Bodil Kjer, Hanne Stensgaard
Edad Adecuada: Libre para todos los públicos
Nos situamos en la costa danesa a mediados del siglo XIX, en 1987, en una comunidad dominada por la moral y los prejuicios. La religión se sitúa en el centro de todo a través de todas las restricciones que se puedan imaginar. Para escapar de la represión sórdida del municipio rural, Babette (Stéphane Audran, 'El carnicero'), desembarca una tarde de tormenta en la salvaje costa de Jutland. Se convierte en la mujer de servicio de las dos hijas de un pastor muy puritano y se integra fácilmente en la austera comunidad. Pero después de catorce años en el exilio, recibirá fondos inesperados que le permitirán volver a su patria. Antes de su regreso, para agredecer a todos su hospitalidad, propondrá preparar con ese dinero una gran cena francesa para celebrar el centésimo aniversario del nacimiento del difunto pastor.
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Actores y Actrices

Ghita Nørby
Narrator
Stéphane Audran
Babette Hersant
Bodil Kjer
Filippa
Hanne Stensgaard
Birgitte Federspiel
Martine
Vibeke Hastrup
Young Martine
Jean-Philippe Lafont
Jarl Kulle
Gen. Lorens Löwenhielm
Gudmar Wivesson
Bibi Andersson
Svensk hofdame
Bendt Rothe
Asta Esper Hagen Andersen
Anna
Thomas Antoni
Svensk Lieutenant
Gert Bastian
Poor Man
Viggo Bentzon
Fisherman in Rowboat
Lisbeth Movin
Preben Lerdorff Rye
Cay Kristiansen
Axel Strøbye
Erik Petersen
Ebbe Rode

Evaluación Crítica

4,0
Muy Buena
El Festín de Babette
Muy agradable, recomendadopor Repelis Plus
Existen otros referentes en el cine: Tres mujeres de Robert Altman, Las horas de Stephen Daldry, Interiores de Woody Allen (aunque aquí eran tres hijas y una madre)... Películas centradas en las experiencias de tres mujeres ligadas de un modo u otro entre sí, a partir de un mismo relato o de diversas historias en el tiempo. En el film de Altman, las protagonistas eran Sissy Spacek, Shelley Duvall y Janice Rule. En el de Daldry, Julianne Moore, Nicole Kidman y Meryl Streep, ahí es nada. En el de Allen, Diane Keaton, Mary Beth Hurt, Kristin Griffith y Geraldine Page. En El Festín de Babette se trata de tres representantes de una más que prometedora nueva generación de actrices: Emily Blunt, Rebecca Ferguson y Haley Bennett.

Pero si en Tres mujeres, Interiores y, en menor medida, la “prestigiosa” Las horas había algo más que buenas interpretaciones –había, en definitiva, buenas historias que relatar–, en El Festín de Babette esas interpretaciones, excelentes o ajustadas, están siempre por encima de los personajes. La trama, pese a su aparente complejidad, no es para tirar cohetes, y la cohabitación a partir de un momento concreto de melodrama sobre personaje en situación límite y elementos de thriller –una chica desaparecida, aunque esto no es precisamente Perdida de Fincher, con la que se la ha comparado– resulta demasiado forzada.

¿Qué nos queda entonces? El Festín de Babette (hay un film con idéntico título realizado por André Téchiné en 2009 y que no tiene nada que ver con este) es la adaptación de un best seller. Por lo tanto, de la traslación al cine de una novela de mucho éxito se espera que tenga el mismo éxito. Y la búsqueda de la comercialidad absoluta acostumbra a jugar malas pasadas incluso cuando los responsables de una película quieren dotarla de elementos de calidad.

El resultado es bastante artificial. El deambular del personaje de Emily Blunt, afectada por una separación traumática, el alcohol, la inestabilidad y el aparente acoso al que somete a su ex, su nueva pareja y el bebé de ambos, acaba siendo algo cansino. Las historias, siempre entrelazadas, de las otras dos mujeres, una Rebecca Ferguson en las antípodas de su expeditiva espía de Misión imposible: Nación secreta y una Haley Bennett que nada tiene que ver con la de Los siete magníficos y Hardcore Henry, tienen a veces una apariencia innecesariamente sofisticada, así como el tratamiento narrativo mediante flash back y anticipaciones: esconder con la complejidad narrativa lo esquemático del argumento.

Hay imágenes interesantes en el film: esa visión desde el tren de las casas y lo que ocurre detrás de sus ventanas, que es una idea tomada de la pintura de Edward Hopper. Pero no va más allá de eso, una buena idea, una buena imagen. El misterio no engancha y la resolución del mismo aparece de forma abrupta. Y si he hablado tanto de las actrices y sus registros camaleónicos (tampoco la Emily Blunt de este film se parece en nada a la de Sicario, Looper o Las crónicas de Blancanieves: bien por ellas) es porque al final su trabajo es lo único que realmente queda.

A favor: el notable trabajo de sus tres protagonistas.

En contra: las pretensiones arty a través de la forzada complejidad narrativa.

Tráilers y Vídeos

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