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El Hombre Bicentenario
Título Original:

Bicentennial Man

Año: 1999Duración: 150minPaís: Estados Unidos
Director: Chris Columbus
Elenco: Robin Williams, Sam Neill, Embeth Davidtz, Oliver Platt
Edad Adecuada: Libre para todos los públicos
En la primera década del nuevo milenio, con avances tecnológicos que engullen la soberanía de la compasión humana, Richard Martin (Sam Neill) compra un regalo, un nuevo robot NDR-114. El hijo más pequeño de la familia le pone de nombre Andrew (Robin Williams). Andrew es adquirido como electrodoméstico casero programado para realizar tareas menores. A medida que Andrew empieza a experimentar emociones y pensamiento creativo, la familia Martin descubre pronto que no tienen un robot común y corriente.
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Galería de imágenes

Actores y Actrices

Robin Williams
Andrew Martin
Sam Neill
Richard Martin
Embeth Davidtz
Little Miss
Oliver Platt
Rupert Burns
Kiersten Warren
Galatea
Wendy Crewson
'Ma'am' Martin
Bradley Whitford
Lloyd Charney
Lindze Letherman
'Miss' Grace Martin - Age 9
Angela Landis
'Miss' Grace Martin
John Michael Higgins
Bill Feingold - Martin's Lawyer
Igor Hiller
Lloyd Charney - Age 10
Joe Bellan
Robot Delivery Man #1
Brett Wagner
Robot Delivery Man #2
Stephen Root
Dennis Mansky - Head of NorthAm Robotics
Hallie Kate Eisenberg
Little Miss Amanda Martin - Age 7
George Wallace
Male President
Tom O'Reilly
Park Chess Player (uncredited)

Evaluación Crítica

4,0
Muy Buena
El Hombre Bicentenario
Muy agradable, recomendadopor Repelis Plus
Existen otros referentes en el cine: Tres mujeres de Robert Altman, Las horas de Stephen Daldry, Interiores de Woody Allen (aunque aquí eran tres hijas y una madre)... Películas centradas en las experiencias de tres mujeres ligadas de un modo u otro entre sí, a partir de un mismo relato o de diversas historias en el tiempo. En el film de Altman, las protagonistas eran Sissy Spacek, Shelley Duvall y Janice Rule. En el de Daldry, Julianne Moore, Nicole Kidman y Meryl Streep, ahí es nada. En el de Allen, Diane Keaton, Mary Beth Hurt, Kristin Griffith y Geraldine Page. En El Hombre Bicentenario se trata de tres representantes de una más que prometedora nueva generación de actrices: Emily Blunt, Rebecca Ferguson y Haley Bennett.

Pero si en Tres mujeres, Interiores y, en menor medida, la “prestigiosa” Las horas había algo más que buenas interpretaciones –había, en definitiva, buenas historias que relatar–, en El Hombre Bicentenario esas interpretaciones, excelentes o ajustadas, están siempre por encima de los personajes. La trama, pese a su aparente complejidad, no es para tirar cohetes, y la cohabitación a partir de un momento concreto de melodrama sobre personaje en situación límite y elementos de thriller –una chica desaparecida, aunque esto no es precisamente Perdida de Fincher, con la que se la ha comparado– resulta demasiado forzada.

¿Qué nos queda entonces? El Hombre Bicentenario (hay un film con idéntico título realizado por André Téchiné en 2009 y que no tiene nada que ver con este) es la adaptación de un best seller. Por lo tanto, de la traslación al cine de una novela de mucho éxito se espera que tenga el mismo éxito. Y la búsqueda de la comercialidad absoluta acostumbra a jugar malas pasadas incluso cuando los responsables de una película quieren dotarla de elementos de calidad.

El resultado es bastante artificial. El deambular del personaje de Emily Blunt, afectada por una separación traumática, el alcohol, la inestabilidad y el aparente acoso al que somete a su ex, su nueva pareja y el bebé de ambos, acaba siendo algo cansino. Las historias, siempre entrelazadas, de las otras dos mujeres, una Rebecca Ferguson en las antípodas de su expeditiva espía de Misión imposible: Nación secreta y una Haley Bennett que nada tiene que ver con la de Los siete magníficos y Hardcore Henry, tienen a veces una apariencia innecesariamente sofisticada, así como el tratamiento narrativo mediante flash back y anticipaciones: esconder con la complejidad narrativa lo esquemático del argumento.

Hay imágenes interesantes en el film: esa visión desde el tren de las casas y lo que ocurre detrás de sus ventanas, que es una idea tomada de la pintura de Edward Hopper. Pero no va más allá de eso, una buena idea, una buena imagen. El misterio no engancha y la resolución del mismo aparece de forma abrupta. Y si he hablado tanto de las actrices y sus registros camaleónicos (tampoco la Emily Blunt de este film se parece en nada a la de Sicario, Looper o Las crónicas de Blancanieves: bien por ellas) es porque al final su trabajo es lo único que realmente queda.

A favor: el notable trabajo de sus tres protagonistas.

En contra: las pretensiones arty a través de la forzada complejidad narrativa.

Tráilers y Vídeos

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