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Guilt
Título Original:

Guilt

Año: 2016Duración: 42minPaís: Estados Unidos
Director: Kathryn Price, Nichole Millard
Elenco: Daisy Head, Emily Tremaine, Billy Zane, Zachary Fall
Edad Adecuada: No apto para menores de años
Guilt es una serie de televisión estadounidense de género dramático creada por Kathryn Price y Nichole Millard. Esta serie sigue la historia de una joven americana (Daisy Head) en Londres quien, tras el brutal asesinato de su compañera de habitación, se convierte en la principal sospechosa del crímen. Después de este suceso, la gente empieza a acusarla del crimen. Todos, a cada uno de los niveles de la sociedad londinense, se preguntan si es en realidad inocente o culpable. Esto obliga a su hermana Natalie (Emily Tremaine) dejar Boston y viajar hasta el otro lado del charco para defenderla en esta situación. Aquí se ve obligada a hacer equipo con un abogado expatriado y éticamente cuestionable interpretado por Billy Zane, momento en el cual empieza a descubrir y destapar verdades incómodas, además de cuestionar la inocencia de su propia hermana.
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Actores y Actrices

Daisy Head
Grace Atwood
Emily Tremaine
Natalie Atwood
Billy Zane
Stan Gutterie
Zachary Fall
Luc Pascal
Sam Cassidy
Prince Theo
Cristian Solimeno
D.S. Bruno
Naomi Ryan
Gwendolyn Hall
Kevin Ryan
Patrick Quinn
Simona Brown
Roz Walters

Evaluación Crítica

4,0
Muy Buena
Guilt
Muy agradable, recomendadopor Repelis Plus
Existen otros referentes en el cine: Tres mujeres de Robert Altman, Las horas de Stephen Daldry, Interiores de Woody Allen (aunque aquí eran tres hijas y una madre)... Películas centradas en las experiencias de tres mujeres ligadas de un modo u otro entre sí, a partir de un mismo relato o de diversas historias en el tiempo. En el film de Altman, las protagonistas eran Sissy Spacek, Shelley Duvall y Janice Rule. En el de Daldry, Julianne Moore, Nicole Kidman y Meryl Streep, ahí es nada. En el de Allen, Diane Keaton, Mary Beth Hurt, Kristin Griffith y Geraldine Page. En Guilt se trata de tres representantes de una más que prometedora nueva generación de actrices: Emily Blunt, Rebecca Ferguson y Haley Bennett.

Pero si en Tres mujeres, Interiores y, en menor medida, la “prestigiosa” Las horas había algo más que buenas interpretaciones –había, en definitiva, buenas historias que relatar–, en Guilt esas interpretaciones, excelentes o ajustadas, están siempre por encima de los personajes. La trama, pese a su aparente complejidad, no es para tirar cohetes, y la cohabitación a partir de un momento concreto de melodrama sobre personaje en situación límite y elementos de thriller –una chica desaparecida, aunque esto no es precisamente Perdida de Fincher, con la que se la ha comparado– resulta demasiado forzada.

¿Qué nos queda entonces? Guilt (hay un film con idéntico título realizado por André Téchiné en 2009 y que no tiene nada que ver con este) es la adaptación de un best seller. Por lo tanto, de la traslación al cine de una novela de mucho éxito se espera que tenga el mismo éxito. Y la búsqueda de la comercialidad absoluta acostumbra a jugar malas pasadas incluso cuando los responsables de una película quieren dotarla de elementos de calidad.

El resultado es bastante artificial. El deambular del personaje de Emily Blunt, afectada por una separación traumática, el alcohol, la inestabilidad y el aparente acoso al que somete a su ex, su nueva pareja y el bebé de ambos, acaba siendo algo cansino. Las historias, siempre entrelazadas, de las otras dos mujeres, una Rebecca Ferguson en las antípodas de su expeditiva espía de Misión imposible: Nación secreta y una Haley Bennett que nada tiene que ver con la de Los siete magníficos y Hardcore Henry, tienen a veces una apariencia innecesariamente sofisticada, así como el tratamiento narrativo mediante flash back y anticipaciones: esconder con la complejidad narrativa lo esquemático del argumento.

Hay imágenes interesantes en el film: esa visión desde el tren de las casas y lo que ocurre detrás de sus ventanas, que es una idea tomada de la pintura de Edward Hopper. Pero no va más allá de eso, una buena idea, una buena imagen. El misterio no engancha y la resolución del mismo aparece de forma abrupta. Y si he hablado tanto de las actrices y sus registros camaleónicos (tampoco la Emily Blunt de este film se parece en nada a la de Sicario, Looper o Las crónicas de Blancanieves: bien por ellas) es porque al final su trabajo es lo único que realmente queda.

A favor: el notable trabajo de sus tres protagonistas.

En contra: las pretensiones arty a través de la forzada complejidad narrativa.

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