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No Tomorrow
Título Original:

No Tomorrow

Año: 2016Duración: 42minPaís: Estados Unidos
Director: Corinne Brinkerhoff, Tory Stanton, Scott McCabe
Elenco: Jesse Rath, Amy Pietz, Joshua Sasse, Tori Anderson
Edad Adecuada: Libre para todos los públicos
Evie, una joven mujer emprendedora, gerente de compras de un centro de distribución a lo Amazon encuentra el amor cuando llega a su vida un hombre que vive la vida al máximo y está preocupado por experimentar distintos matices del mundo en su día a día, disfrutando como si no hubiera mañana. Este maravilloso y atractivo hombre, sin embaro, realiza todas estas acciones por un motivo bastante particular: cree que el apocalipsis está cerca. Las locuras de las que hace parícipe a Evie conducen a resultados cómics, todo mientras se embarcan juntos en una búsqueda para satisfacer su lista de cosas pendientes que hacer antes de morir. Protagonizada por Tory Anderson (Open Heart) y Joshua Sasse (Galavant), esta serie de comedia está producida para The CW. El reparto lo completan nombres como Saray Blue (Veep), Amy Pietz (The Magicians), Jesse Rath (Defiance) y Jonathan Langdon (Special Correspondants). Corinne Brinkerhoff (Jane The Virgin) y Maggie Friedman (Las brujas de East End) actúan como productores ejecutivos y guionistas.
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Actores y Actrices

Jesse Rath
Timothy
Amy Pietz
Deirdre
Joshua Sasse
Xavier
Tori Anderson
Evie
Sarayu Rao
Kareema
Jesse Rath
Timothy
Amy Pietz
Deirdre
Joshua Sasse
Xavier
Tori Anderson
Evie
Sarayu Rao
Kareema
Amy Pietz
Deirdre
Joshua Sasse
Xavier
Tori Anderson
Evie
Sarayu Rao
Kareema
Joshua Sasse
Xavier
Tori Anderson
Evie
Sarayu Rao
Kareema
Tori Anderson
Evie
Sarayu Rao
Kareema
Sarayu Rao
Kareema

Evaluación Crítica

4,0
Muy Buena
No Tomorrow
Muy agradable, recomendadopor Repelis Plus
Existen otros referentes en el cine: Tres mujeres de Robert Altman, Las horas de Stephen Daldry, Interiores de Woody Allen (aunque aquí eran tres hijas y una madre)... Películas centradas en las experiencias de tres mujeres ligadas de un modo u otro entre sí, a partir de un mismo relato o de diversas historias en el tiempo. En el film de Altman, las protagonistas eran Sissy Spacek, Shelley Duvall y Janice Rule. En el de Daldry, Julianne Moore, Nicole Kidman y Meryl Streep, ahí es nada. En el de Allen, Diane Keaton, Mary Beth Hurt, Kristin Griffith y Geraldine Page. En No Tomorrow se trata de tres representantes de una más que prometedora nueva generación de actrices: Emily Blunt, Rebecca Ferguson y Haley Bennett.

Pero si en Tres mujeres, Interiores y, en menor medida, la “prestigiosa” Las horas había algo más que buenas interpretaciones –había, en definitiva, buenas historias que relatar–, en No Tomorrow esas interpretaciones, excelentes o ajustadas, están siempre por encima de los personajes. La trama, pese a su aparente complejidad, no es para tirar cohetes, y la cohabitación a partir de un momento concreto de melodrama sobre personaje en situación límite y elementos de thriller –una chica desaparecida, aunque esto no es precisamente Perdida de Fincher, con la que se la ha comparado– resulta demasiado forzada.

¿Qué nos queda entonces? No Tomorrow (hay un film con idéntico título realizado por André Téchiné en 2009 y que no tiene nada que ver con este) es la adaptación de un best seller. Por lo tanto, de la traslación al cine de una novela de mucho éxito se espera que tenga el mismo éxito. Y la búsqueda de la comercialidad absoluta acostumbra a jugar malas pasadas incluso cuando los responsables de una película quieren dotarla de elementos de calidad.

El resultado es bastante artificial. El deambular del personaje de Emily Blunt, afectada por una separación traumática, el alcohol, la inestabilidad y el aparente acoso al que somete a su ex, su nueva pareja y el bebé de ambos, acaba siendo algo cansino. Las historias, siempre entrelazadas, de las otras dos mujeres, una Rebecca Ferguson en las antípodas de su expeditiva espía de Misión imposible: Nación secreta y una Haley Bennett que nada tiene que ver con la de Los siete magníficos y Hardcore Henry, tienen a veces una apariencia innecesariamente sofisticada, así como el tratamiento narrativo mediante flash back y anticipaciones: esconder con la complejidad narrativa lo esquemático del argumento.

Hay imágenes interesantes en el film: esa visión desde el tren de las casas y lo que ocurre detrás de sus ventanas, que es una idea tomada de la pintura de Edward Hopper. Pero no va más allá de eso, una buena idea, una buena imagen. El misterio no engancha y la resolución del mismo aparece de forma abrupta. Y si he hablado tanto de las actrices y sus registros camaleónicos (tampoco la Emily Blunt de este film se parece en nada a la de Sicario, Looper o Las crónicas de Blancanieves: bien por ellas) es porque al final su trabajo es lo único que realmente queda.

A favor: el notable trabajo de sus tres protagonistas.

En contra: las pretensiones arty a través de la forzada complejidad narrativa.

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